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    “轻与重”间的诗意与哲思

    贵州快三官网 www.1yqjy.com 来源:解放日报   | 高建红  2019年03月16日09:05

    “在轻与重之间,融趣味与思想为一炉,期待多元文化与思想资源的融合共生,在学术工业生产制造的时代,亦愿为创造性的思想工作保留难能可贵的一片‘余地’?!被Ψ洞笱С霭嫔纭扒嵊胫亍贝允橥瞥鲋两褚延?年,始终在“轻与重”之间寻求着来自文字的诗意与哲思。

    “轻与重”丛书责编高建红在这篇编辑手记中,回顾了丛书编辑过程中的努力与收获,她将此视为“人与书的共同成长”。

    “轻与重”,作为一套丛书的名字,既诗意又富有哲理。

    文丛的图标——蝴蝶与螃蟹,传递一种悠远的隐喻:该快时当快,坚守一种持续不断的开拓与创造;该慢时宜慢,保有一份不可或缺的耐心沉潜与深耕。

    自2012年“轻与重”丛书初创,我的编辑生涯就与这份“诗意与哲理”联系在一起;随着“轻与重”丛书的口碑越来越好,我也从一个编辑小白逐渐成长为一名成熟的副编审。

    被不断否定“逼”出来的书封

    一本书装帧设计的成功,往往建立在无数被否定的方案之上,“轻与重”丛书也是如此。

    记得第一次写邮件给设计师姚荣,请他为“轻与重”丛书设计封面,是在2012年4月。收到我的邮件后,没过几天,姚老师就发来了设计初稿。我和编辑部的同事们看过之后,都觉得不是很满意,姚老师于是又设计了第二稿、第三稿……但遗憾的是都没有通过。等做到第六稿之后,他已经被我们“折磨”得几乎想要放弃了。

    在2012年6月底某一天的邮件中,姚老师说:“华师大的书太难做了,又做了一稿,再不入贵社法眼,只能另请高明了?!被蛐硎潜晃颐堑摹氨破取奔し⒊隽俗畲蟮牧楦?,在一次次被否决之后,这最后一稿书封设计得到了大家的一致认可。

    其实,姚老师不知道的是,在他的七个方案之外,还有其他设计师曾拿出四个设计方案,不过最后未被采纳。

    业内的人都知道,丛书的封面比单本书的封面更难设计。因为丛书既要保持风格的统一,又要具有一定的区分度。在最初设计封面的时候,我们就向设计师提出了这个要求。

    一开始,问题似乎并不存在,可是当“轻与重”出到第28种的时候,我们发现:由于颜色有限,封面的相似度越来越高。为此,我们希望设计师拿出一个新的方案来解决这个问题。

    姚荣在与书籍装帧设计师张志全讨论之后,认为“轻与重”原有封面的气质与丛书其实很相宜,并已成为丛书的识别标识。如果完全放弃原有封面,是一种损失。再三斟酌与思考后,设计师给出了调整思路:保留原来的方块格局,中间色块替换为与内容相关的清晰图片,既起到点题作用,又解决了区分每本书的问题。

    在这样一种设计思路下,从第29本书《苏格拉底》开始,“轻与重”丛书以新的面目出现在读者面前。

    丛书的开本也很关键。读者可能已经注意到,丛书中有7本是大开本,与小开本的放在一起,似乎显得不是那么协调。之所以会有大开本,是因为最初推出的11本书字数都不是很多,而第三辑推出的6本书,少的十几万字,多的则达26万字。鉴于不同书字数的差距很大,我们就设想推出两种开本:字数少的用小开本,字数多的用大开本。但从反馈回来的意见来看,读者似乎更青睐小开本。所以,我们最终决定无论字数多少,统一用小开本。

    这些磨人的译稿“功不可没”

    小巧的开本、精致的封面自然能吸引读者,不过如果一套译丛仅仅样子好看,翻译质量却不过关,那它也不会走得很远。

    “轻与重”丛书的翻译汇聚了国内老中青三代翻译家和学者,他们以自己的专业素养与严谨态度保证了丛书的翻译质量。比如,《谁,在我呼喊时》一书的译者李金佳明确要求,某些措辞或说法“不能在不通知译者的情况下,直接删改”,需“两方协商斟酌而定”。复旦大学法文系副教授孙伟红也是这样一位严谨的译者。在编校孙老师翻译的《脆弱的幸?!芬皇槭?,我曾专门去她的办公室拜访,就个别词语的翻译提出不同看法时,她非常耐心地进行了解释,令我获益匪浅。

    这种“获益”,其实贯穿于我的“轻与重”丛书编辑生涯里。与译者沟通,获得启思;阅读文稿,获得新知……编辑的过程,正是我不断学习的过程,也是我在轻与重之间感悟文字的力量、思想的重量的过程。几年下来,书桌上的《法汉词典》被我翻得快要散架了,新的《姓名译名手册》《现代汉语词典》也日渐“沧?!薄鹚捣⑾忠胛挠形侍馐?,要随时核对外文原文、上网查证。对我来说,这一过程耗时耗力,却也是一个极好的学习机会。我的法语水平能在日复一日的编校工作中不断提高,这些磨人的译稿可谓“功不可没”。

    经验往往在错误中积累

    从2012年到现在,“轻与重”丛书已经出到71种了,而我担任了其中49本书的责任编辑,说起来也颇有成就感。

    当然,因为经验不足,丛书也留有遗憾,比如《日常生活颂歌》一书中的45幅插图,全部由排版公司扫描原版书中的图片后进行处理,印刷出来的效果却不太理想,被读者吐槽图片质量太差,“只能模糊看到人影,是男是女有时候还得仔细辨!”发现这个问题后,我提醒排版公司在扫描《个体的颂歌》一书插图时留意改进,可能是技术问题,这一次整体上看起来更清晰了,但还是有些图片明显存在着龟纹。吸取这两次教训,我们不再对图片进行扫描,而是请擅长摄影的设计师姚荣直接用相机翻拍,事实证明,翻拍的效果要比扫描的好很多。

    赶时间、稿子看得太匆忙,或者是碰到了知识盲点,有时候难免会出现一些编校上的小差错。比如,人名的翻译,译者没有使用约定俗成的译法,把安徒生翻译成了安德森,小加图翻译成了小卡顿,由于这些人名是在作者举例或引用时出现的,我竟然疏忽了?;褂幸淮?,因为急着出书,三校捅版,导致付印样出现差错,脚注中的一句话跳到了正文中,被读者指出后,我也是颇感沮丧。同事安慰说,“无错不成书”,且有些问题在重印时得到纠正,可喜欢较真的我,总觉得自己不应该犯这样的错。

    经验往往就是在错误中积累的,7年多的时间,我的一审字数将近一千万字,多年养成的职业习惯让我在拿起一本书看的时候,不由自主地就要挑错。

    优秀的出版人,常常集编辑、作家、翻译于一身,老一辈出版家比如巴金、邵洵美就不用说了,新一代的有上海译文出版社的黄昱宁,既翻译又搞文学创作,最近还出版了她的第一部个人小说集《八部半》。我自忖才气不足当不了作家,那就搞搞翻译吧。六点图书的创办者、资深出版人倪为国也一直鼓励我这样做,因为编辑只有自己从事创作和翻译,才能更深切地理解作者和译者的甘苦和不易,在编辑他们的作品时,也会更加慎重、富有耐心和责任感。

    “轻与重”丛书中的《古希腊悲剧研究》一书就是我利用晚上和周末休息时间翻译的。断断续续翻译了好几年,个中艰难自不待言,甚至一度想放弃。为了翻译好这本书,我通读了译林版的《古希腊悲剧喜剧全集》,还一次次向法国朋友请教。令人欣慰的是,《古希腊悲剧研究》不仅申请到“傅雷出版资助”,还有幸入围了2018年傅雷翻译出版奖。虽然最后未能得奖,但对我仍是一个极大的鼓励,毕竟这是我翻译的第一本法文著作。更重要的是,以后译者把译稿交到我手中的时候,大概也会对我多一份信任吧。

    沉甸甸的内在分量

    作为一套学术译丛,“轻与重”能够从众多丛书中脱颖而出,与其高远的立意、过硬的品质是分不开的。正如主编姜丹丹所言,文丛“旨在分享西方学者深入认知与解读欧洲经典的各种方式与问题意识,引领中国读者进一步思索传统与现代、古典文化与当代处境的复杂关系,进而为汉语学界重返中国经典研究、回应西方的经典重建做好更坚实的准备,为文化之间的平等对话创造可能性的条件”。在这样一种指导思想下,“轻与重”文丛所收录的作品,主要来自法语、德语、英语学界的知名学者,如叙事学理论主要奠基者茨维坦·托多罗夫、法国著名哲学家皮埃尔·阿多、德国社会理论家阿克塞尔·霍耐特、瑞士文艺批评家和理论家斯塔罗宾斯基等。

    名家云集,天然形成了丛书沉甸甸的内在分量。而在外在表达上,则忠实于它自己的名字——“轻与重”的互为补充、彼此应和:既有比较严肃专业的学术论著,也有读来相对轻松的关于爱情、绘画的评论。轻与重,携手呈现了那些哲学、历史学、艺术、文学诸领域的独到见解。特别是该丛书的随笔文体,“既保证了它作为一套理论译丛的严肃的学术品格,又不失其平易近人、贴近大众的普及色彩”。

    自出版以来,丛书中有多本图书入围各种好书推荐榜单、获得奖项,如《图像的生与死》获“2014年度中国影响力图书”,《观察者的技术》获第十二届“AAC艺术中国”年度艺术出版物提名奖,《简单的思想》和《古希腊悲剧研究》入围2014年和2018年傅雷翻译奖等。

    “轻与重”文丛由此也拥有了一批忠实的粉丝。一位网名叫“知书子”的山西读者,有一次来上海出差,专程到华东师范大学出版社找我。当时是周末,我恰好去办公室加班,前台告诉我刚刚有人来找过我,因为我不在,就走了。我很纳闷,亦很好奇:究竟会有谁来找我?如果是熟识的,为什么不打电话呢?看到微博上的留言,我才知道,原来是一位热心读者想来会一会我这位“轻与重”文丛的责编,后来他还特意寄了一箱山西苹果给我。因为喜欢“轻与重”而连带着关注我这个编辑,读者的厚爱让我受宠若惊,我想,这大概也是做编辑的一种幸福吧。

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